怎样区分汉字的平仄( 三 ) _文化

根据以上的分析， “一三五”处置遵照“平仄相谐” ， “规避禁忌”的规则，没有什么可论。哪里还有什么“夹”、“三尾” ，还需要拗救？其实针对前人的诗，根本不需要我们去拗救。古人比我们开明，他们把中国古典诗规范为两大类：不拘平仄的古体诗（古风），严格声律的近体诗（格律诗）。
根据上面的律句的组成分析，我们了解了七言律句的四个基本式：
a、平平仄仄仄平平（平起入韵）
b、仄仄平平仄仄平（仄起入韵）
c、平平仄仄平平仄（平起无韵）
d、仄仄平平平仄仄（仄起无韵）
通过本文，我们了解了符合规范律句的以下规则：
“一三五平仄交替”规则；
“一三五规避禁忌”规则；
“一三五平仄交替，无需字字相对”规则；
“二四六平仄永恒”规则；
联内“二四六平仄相对”规则；
联间“二四六平仄相粘”规则。
本文关键点：我们用符合规范的律句基本式，再依据联内平仄相“对”规则、联间平仄相“粘”规则，就能组合成符合规范的七言绝句、律、排律。
下面用四个基本式排列七律：
平起入韵式
a、平平仄仄仄平平平起入韵
b、仄仄平平仄仄平二四六联内相对
d、仄仄平平平仄仄二四六与上联对句相粘
a、平平仄仄仄平平二四六联内相对
c、平平仄仄平平仄二四六与上联对句相粘
b、仄仄平平仄仄平二四六联内相对
d、仄仄平平平仄仄二四六与上联对句相粘
a、平平仄仄仄平平二四六联内相对
仄起入韵式
b、仄仄平平仄仄平仄起入韵
a、平平仄仄仄平平二四六联内相对
c、平平仄仄平平仄二四六与上联对句相粘
b、仄仄平平仄仄平二四六联内相对
d、仄仄平平平仄仄二四六与上联对句相粘
a、平平仄仄仄平平二四六联内相对
c、平平仄仄平平仄二四六与上联对句相粘
b、仄仄平平仄仄平二四六联内相对
一、“粘”和“对”的规则只用于“二四六”字格；
二、彻底了解了“粘”和“对” ，是不用去背任何律绝格式的；可以无限句的“粘”下去。
注：五言亦照此论。
建议：“一三五不论，二四六分明”改成：“二四六分明，一三五无论” ，不必论的意思。
关于平仄
平仄是中国诗词中用字的声调。中古汉语有四种声调，即平声、上声、入声和仄声。平声就是“平仄”中的“平” ，而“仄”包括“上声、入声和仄声” 。
平仄演变
在现代汉语普通话中，也有四种声调，分别是阴平、阳平、上声和去声。
古代汉语和现代汉语普通话四声的关系大致如下：“平分阴阳”即中古汉语中的平声分化为普通话的阴平和阳平（第一声和第二声）。中古汉语的上声演变为普通话的上声和去声（第三声和第四声）；中古汉语的去声仍为普通话的去声（第四声）。入声在现代汉语普通话中已经消失，一部分演变为去声，一部分演变为平声，也有演变为上声的。

文章插图
（注1）
平仄区分
现代汉语普通话中，读阴平和阳平（第一声和第二声）的都是“平” ，读上声和去声（第三声和第四声）的都是“仄” 。至于入声字，则需要单独掌握，因为普通话中没有入声字。常见的今读平声的入声字有：
一、七、八、十、百、白、泊、别、出、答、达
毒、发、喝、合、忽、活、菊、洁、结、劫、决
夹、绝、角、觉、哭、曲、切、石、识、食、说
折、刷、帖、脱、屋、习、学、夕、歇、屑、药
叶、月、竹、足、直、汁、只、质、浊、桌、捉
以上这些字都是平仄中的“仄” 。例如：
白日依山尽，黄河入海流。这句诗的平仄为：
仄仄平平仄（“白”为今读平声的入声字）
平平仄仄平。
再如：
大漠孤烟直，长河落日圆。这句诗的平仄为：
仄仄平平仄（“直”为今读平声的入声字）
平平仄仄平。
参考文献：
1.池昌海编著，《基础语言学》，杭州：浙江大学出版社 , 2007.11 。