封面会客厅|从相声演员转型到电影导演，张栾讲述《哥，你好》的幕后故事( 二 )

不过那个时候我就在尝试喜剧创作了，有写过一些相声、小品，到后来尝试写短剧和剧本，再后来就写电视剧剧本等等了，一切都是从那时开始的。
封面新闻：当年您拍的《老师·好》也很经典，那《哥，你好》有没有实现一些突破?
张栾：有突破！而且这一次突破还很多。比如在影像方面就更成熟了一些。在影片的拍摄过程中，导演和摄影指导以及美术都多次沟通，大家都想让片子整体更艺术化一些。和刚开始拍电影比起来，那个时候在技术层面对自己要求还不高，理解也还没有现在这么透彻，直到现在，这一路上都有多学习别人影片的长处，所以这一次在影像方面的进步还是有一些的。
封面新闻:今后“你好”会不会成为一个电影系列？
张栾:坦白说没有想继续往下做成一个系列，这一次也算一个巧合，给电影取了这个名字，但暂时没有想发展成一个系列继续往下做一个类型的这种想法。当然如果后续有合适的题材，或许碰到了，也不排斥这个想法，把这个系列接着做下去、做出来。
留下遗憾的好处是可以让下次拍得更好
封面新闻：电影中儿子穿越时空回去撮合父母，这有点像好莱坞科幻片《回到未来》的桥段，请问这是巧合吗？
张栾：这个设定的确是巧合。其实电影创意的出新只有一次，内容的出新才是源源不断的。在创作的路上走的某条路，或许会和别人不谋而合，但也许正因为这样所以这才是最适合故事发展和人物走向的那条路，所以我们才会在这条路上相遇。
封面新闻采访人员：有人说喜剧的至高境界是悲剧，国内现在很多喜剧电影都是这种模式，观众会不会有审美疲劳？
张栾：这严格上来说这不算一种模式，也不是必须要遵循的一个法则。在《哥，你好》这部电影里，马丽饰演的大六是个失去生命的年轻母亲，常远饰演的小五一生没有见到过自己的母亲，而老五年纪轻轻失去爱人成为鳏夫。他们三个人的命运是悲剧的，但我们想用有趣的方式来呈现，不希望表现得那么悲凉，但这个故事的内核是悲剧的。
封面新闻：这部电影有没有达到您的预期？
张栾：我有空的时候总是问制片人，赔没赔钱？如果非要给“预期”有一个界定，我心里的想法是：没赔钱（就算达到了预期）。
封面新闻：这部电影拍完后有没有留下遗憾？
张栾：老实说，每部电影拍完我都有遗憾，《老师·好》也有，《哥，你好》更有，尤其是在机房剪片子的时候，我老是想要是当时这样拍就好了，那里那样拍就好了，但是电影就是遗憾的艺术嘛，这些遗憾会植根在心里，它们会驱使着我在下一次做到更好。
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